Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

Современная живопись

Любители классической традиции любят обложить последними словами современную живопись (современную в широком смысле, начиная примерно с Пикассо). Но ведь причина появления Пикассо, а затем и прочих, включая пресловутого Марка Ротко, Collapse )

«Острые» пирамиды с шаром наверху

Продолжение. Предыдущие части «пирамидного» цикла см. 1), 2), 3), 4).

В этой заметке я хочу поговорить об изображениях пирамид в классической европейской живописи, не связанных с «египетскими» сюжетами Библии. Основная трудность этой темы для меня в том, что неясно, по каким критериям искать такие изображения на бескрайних просторах Сети. Приходится ориентироваться на картины либо случайно попавшие в поле моего зрения, либо широко известные – такие, как, например, картины Тициана и Тинторетто на один и тот же сюжет – «Введение во храм Девы Марии». В ряде неканонических христианских источников ("Золотая легенда", протоевангелие Иакова) рассказывается о том, что родители Богоматери, Иоаким и Анна, привели трехлетнюю девочку Марию к Иерусалимскому храму и "посвятили в храм для служения".Collapse )

Сальвадор Дали и «Сад земных наслаждений» Босха. Дополнение

В предыдущем посте мы показали, что на левой панели триптиха «Сад земных наслаждений» находится автопортрет Сальвадора Дали. Возникает естественный вопрос: может, и на других панелях также имеются метки, указывающие на его авторство?

Collapse )

Сальвадор Дали и «Сад земных наслаждений» Босха

Андрей Стамболи прислал мне фотографии малоизвестных рисунков Сальвадора Дали, сделанные в доме-музее художника в Фигерасе. С точки зрения Андрея, эти рисунки представляют из себя предварительные эскизы типов и персонажей триптиха «Сад земных наслаждений», авторство которого приписано Иерониму Босху. Андрей Стамболи утверждает, что автором этого произведения на самом деле является Сальвадор Дали.

Я хочу выразить глубокую признательность и благодарность Андрею – именно присланные им рисунки и его нахальное утверждение насчет «Сада земных наслаждений» подвигли меня к написанию этого поста.

Вообще-то я не считаю, что стиль Дали похож на Босха, однако стилистические параллели между этими конкретными рисунками и картинами Босха поразительны. Более того, внимательное разглядывание «Сада земных наслаждений» позволило обнаружить, по сути, автограф Сальвадора Дали.

Collapse )

«Автопортрет» да Винчи

Эту заметку я хочу посвятить истории «автопортрета» Леонардо да Винчи. Речь пойдет вот об этом широко известном рисунке:



История, изложенная далее, позаимствована из ЖЖ Александра Павленко alexander_pavl (см. 1), 2), 3), 4)), при этом сам Павленко ссылается на монографию немецкого искусствоведа Ханса Оста (Hans Ost, Das Leonardo-Portrat in der Kgl. Bibliothek Turin und andere Falschungen des Giuseppe Bossi, Gebr. Mann Studio-Reihe, 1980), то есть у меня получается пересказ пересказа. Однако же, мне хотелось бы расставить по-своему акценты в этой истории.

Collapse )

Об одной картине не-Карона

Продолжение, предыдущие части: 1), 2), 3), 4), 5).

Я уже писал ранее, что Анатоль де Монтальон в своей статье 1850 года про Карона уделил полторы странички его живописным полотнам. Монтальон процитировал каталог продаж 1817 года, где в качестве Лота 80 присутствуют две картины на одну тему, одна из которых значится как «Карон», а вторая «также может принадлежать Карону». По поводу второй картины Монтальон приводит в своей статье такое описание:

«Три генерала, возможно, триумвиры, сидят слева в портике, балюстрада которого заполнена отрубленными головами. Остальная часть картины изображает огромную площадь, окруженную роскошными зданиями очень странного стиля, причудливым образом испещренную бесчисленными отдельными группками палачей и жертв, самые крупные из персонажей имеют размер от 6 до 8 дюймов, так что на первый взгляд полотно кажется пустым. Вот некоторые из этих групп: солдат с бородой и старик, которого он обезглавил, изображены отличными, хотя и бледноватыми цветами. Широкая улица открывается на заднем плане, и поверх домов с заостренными крышами видны вдали холмы окружающего ландшафта. Наконец, справа на ближнем плане мы видим что-то вроде погреба или пещеры, со спящим стариком, находящийся рядом человек говорит с ним, возможно, пытаясь разбудить; я не берусь объяснить смысл этого загадочного персонажа. Не забудем упомянуть о некоторых очень удачных деталях: белая статуя Дианы наверху мраморной колонны со спиральным барельефом, установленной посреди площади, и три статуи, которые возвышаются на балюстраде террасы с куполом, под которым сидят триумвиры. Обе женские фигуры прелестны и напоминают творения Жермена Пилона, хотя в них меньше игривой грации и больше достоинства. Автору картины при изображении этих статуй удалось великолепно изобразить тени. Является ли Карон автором этого полотна? Я не уверен, но, с другой стороны, я не вижу ничего, что противоречило бы такому предположению.»

Прошло немногим менее ста лет со времени публикации статьи Монтальона, и картина нашлась! Collapse )

Антуан Карон. «Резня по указу Триувмирата»

Продолжение, начало: 1), 2), 3).

Для начала посмотрим еще раз на картину:



Я вижу как минимум два совершенно базовых, принципиальных различия между этой и остальными картинами Антуана Карона:

Во-первых, для всех других картин мы остаемся, в общем-то, праздными наблюдателями, с отстраненным любопытством разглядывающими изображение. Оно может быть необычным, какие-то странные детали могут притягивать наше внимание, но в целом эмоциональная вовлеченность зрителя крайне невысока. Напротив, мрачная мощь этой картины ощущается даже при взгляде на интернет-репродукцию. Искусствоведы не раз обращали внимание на отдельные композиционные моменты: например, художник расположил триумвиров в глубине полотна, чтобы максимально приблизить к зрителю картины кровавой бойни, смерти и истребления. Все персонажи картины работают на воплощение основной идеи (смерти), в том числе две группы воинов, стоящие на втором плане в горделиво-расслабленных позах: они чувствуют себя полными хозяевами положения. Смерть царит повсюду – на земле, под колоннадами зданий, на балконах, на крышах… Каждая деталь работает на замысел художника.

Взгляните для сравнения на любую другую картину Карона, хотя бы на «Августа и Сивиллу»: пространство картины заполнено толпами статистов, на переднем плане зачем-то изображен негр с обезьяной (с дикой кошкой?). Нет, возможно, все эти персонажи имеют какой-то смысл, просто он остается скрытым от современного зрителя – в отличие от предельно ясного посыла «Резни по указу Триувмирата».

Второе принципиальное отличие – это архитектура. На всех других полотнах Карона архитектура причудлива, фантазийна, эклектична… Картину же «Резня по указу Триумвирата» можно использовать в качестве справочника по Римским достопримечательностям – здесь практически каждый архитектурный элемент, будь то здание, статуя, триумфальная арка, мост, можно соотнести с реально существующим или существовавшим ранее объектом.

Collapse )

Антуан Карон. «Казнь Томаса Мора» и «Август и Сивилла»

Продолжение, начало: 1), 2).

Вот ситуация: висит в музее Блуа картина второй половины 16 века. На нее падает глаз мистера Энтони Бланта, и этот знаток старых мастеров излагает Collapse )