Category: лытдыбр

Category was added automatically. Read all entries about "лытдыбр".

Обелиски на картинах Антуана Карона

Продолжение, начало: 1), 2), 3), 4).

На многих картинах Антуана Карона изображен обелиск. Он присутствует и на двух основных его полотнах («Резня по указу Триумвирата», «Август и Сивилла»), и на «Казни Томаса Мора», и на «Триумфе Весны». На картине «Триумф Лета» изображены целых два обелиска (по сторонам от ротонды), два обелиска украшают картину «Астрономы наблюдают затмение» («Дионисий Ареопагит обращает в христианство языческих философов»).



Антуан Карон. Аллегория Триумфа Весны

На «Триумфе Весны» обелиск виден правее центральной арки. Репродукции других перечисленных картин мы приводили ранее.

Трудно сказать, от кого именно Карон мог заразиться страстью к обелискам. Его коллеги по Школе Фонтенбло, насколько мне известно, изображением обелисков не баловались (есть, правда, картина Никколо дель Аббате «Младенец Моисей в воде» 1560 года, где на заднем плане изображено что-то отдаленно похожее на обелиск, но это совершенно не похоже на изображения Карона). Обелиски время то времени изображали художники Венецианской школы (например, обелископодобные объекты присутствуют на нескольких картинах Тициана и Тинторетто), но связь Карона с венецианцами – это что-то близкое к фантастике… Впрочем, как ни странно, тут есть тема, и мы ее в дальнейшем рассмотрим.

Остается замечательная палочка-выручалочка – гравюры Антонио Лафрери; изображение так называемого «Ватиканского обелиска» приводилось в предыдущем посте.

Collapse )

Антуан Карон. «Резня по указу Триувмирата»

Продолжение, начало: 1), 2), 3).

Для начала посмотрим еще раз на картину:



Я вижу как минимум два совершенно базовых, принципиальных различия между этой и остальными картинами Антуана Карона:

Во-первых, для всех других картин мы остаемся, в общем-то, праздными наблюдателями, с отстраненным любопытством разглядывающими изображение. Оно может быть необычным, какие-то странные детали могут притягивать наше внимание, но в целом эмоциональная вовлеченность зрителя крайне невысока. Напротив, мрачная мощь этой картины ощущается даже при взгляде на интернет-репродукцию. Искусствоведы не раз обращали внимание на отдельные композиционные моменты: например, художник расположил триумвиров в глубине полотна, чтобы максимально приблизить к зрителю картины кровавой бойни, смерти и истребления. Все персонажи картины работают на воплощение основной идеи (смерти), в том числе две группы воинов, стоящие на втором плане в горделиво-расслабленных позах: они чувствуют себя полными хозяевами положения. Смерть царит повсюду – на земле, под колоннадами зданий, на балконах, на крышах… Каждая деталь работает на замысел художника.

Взгляните для сравнения на любую другую картину Карона, хотя бы на «Августа и Сивиллу»: пространство картины заполнено толпами статистов, на переднем плане зачем-то изображен негр с обезьяной (с дикой кошкой?). Нет, возможно, все эти персонажи имеют какой-то смысл, просто он остается скрытым от современного зрителя – в отличие от предельно ясного посыла «Резни по указу Триувмирата».

Второе принципиальное отличие – это архитектура. На всех других полотнах Карона архитектура причудлива, фантазийна, эклектична… Картину же «Резня по указу Триумвирата» можно использовать в качестве справочника по Римским достопримечательностям – здесь практически каждый архитектурный элемент, будь то здание, статуя, триумфальная арка, мост, можно соотнести с реально существующим или существовавшим ранее объектом.

Collapse )